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titulo: "Série “Hotéis do Brasil” IX, Série “Os arquitetos do Rio de Janeiro” IX e Série “O Rio de Janeiro desaparecido” XXXIII – O Hotel Avenida, um ícone da “Belle Époque” carioca, projetado por Francisco de Azevedo Monteiro Caminhoá"
autor: "Andrea Wanderley"
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# Série “Hotéis do Brasil” IX, Série “Os arquitetos do Rio de Janeiro” IX e Série “O Rio de Janeiro desaparecido” XXXIII – O Hotel Avenida, um ícone da “Belle Époque” carioca, projetado por Francisco de Azevedo Monteiro Caminhoá

Série “Hotéis do Brasil” IX, Série “Os arquitetos do Rio de Janeiro” IX e Série “O Rio de Janeiro desaparecido” XXXIII – O Hotel Avenida no Rio de Janeiro, projetado por Francisco de Azevedo Monteiro Caminhoá*
 
Com registros de Augusto Malta (1864-1957), que foi fotógrafo da prefeitura do Rio de Janeiro entre 1903 e 1936; do fotógrafo amador Guilherme Santos (1871 – 1966) e de Marc Ferrez (1843 – 1923), brilhante cronista visual do Rio de Janeiro; o tema de nosso artigo é o Hotel Avenida, um marco arquitetônico e cultural carioca. Uma das fotografias de Marc Ferrez e as duas de Guilherme Santos são estereografias. Este último foi um entusiasta da fotografia estereoscópica, tendo sido um dos pioneiros dessa técnica no Brasil, ao adquirir, em 1905, na França, o Verascope, um sistema de integração entre câmera e visor, que permitia ver imagens em 3D, produzidas a partir de duas fotos quase iguais, porém tiradas de ângulos um pouco diferentes.
 

Guilherme Santos. Hotel Avenida, c. 1920. Rio de Janeiro, RJ / Acervo IMS

 
Marc Ferrez. Hotel Avenida, c. 1912 . Rio de Janeiro, RJ / Acervo IMS
 
Acessando o link para as fotografias do Hotel Avenida disponíveis na Brasiliana Fotográfica, o leitor poderá magnificar as imagens e verificar todos os dados referentes a elas.
 
Fon-Fon, 15 de janeiro de 1910
 
Foi projetado pelo baiano Francisco de Azevedo Monteiro Caminhoá (1838 – 1915) e inaugurado, em julho de 1908 (A Imprensa, 30 de junho, segunda coluna; 2 de julho, segunda coluna), na então recém aberta Avenida Central, posteriormente Avenida Rio Branco.
 
A Imprensa, 2 de julho de 1908
 
Caminhoá, nascido em Santo Amaro da Purificação, em 1838, foi também responsável pelos projetos da Catedral de Petrópolis e da oficina de consertos dos bondes da Companhia de Ferro Carril Jardim Botânico e atual edifício do Instituto dos Arquitetos do Brasil. Havia estudado arquitetura na Academia Imperial de Belas Artes do Rio de Janeiro e recebeu, da Assembleia Provincial da Bahia, em 1855, a subvenção de 200 francos mensais para estudar na Europa, onde frequentou a École de Beaux-Arts de Paris e foi aspirante, em 1857, no ateliê do arquiteto francês Louis-Hyppolyte Lebas (1782 – 1862), um dos mais influentes e populares profissionais de seu tempo. Regressou ao Brasil, em 1867. Faleceu em 14 de outubro de 1915 (Jornal do Commercio, 15 de outubro de 1915, última coluna).
 
Francisco de Azevedo Monteiro Caminhoá / Fonte: AHEBA/UFBA
 
A localização do luxuoso Hotel Avenida, em estilo eclético, ícone da Belle Époque carioca, e a presença de uma estação de bondes da Companhia Ferro-Carril do Jardim Botânico, proprietária do hotel, diante dele, propiciou que ele fosse muito mais do que um estabelecimento de hospedagem: foi o centro de gravidade de eventos sociais e culturais da cidades, dentre eles o carnaval.
 
Ponto de bondes em frente ao Hotel Avenida / Careta, 18 de abril de 1914
 
O Hotel Avenida possuía 220 quartos, todos com telefone; restaurante, salão de jogos, água quente, iluminação elétrica e elevadores, tendo sido, na época de sua inauguração, o mais moderno e importante hotel do Brasil e um dos mais belos da América do Sul. Sua fachada frontal tinha 60 metros e cinco pavimentos. A altura do edifício era de quase 23 metros. Ao longo de sua existência hospedou importantes personalidades do cenário nacional e internacional. Abrigava a Galeria Cruzeiro, assim denominada devido a duas passagens em cruz, que ficava no andar térreo do hotel. Repleta de bares,  restaurantes e cafés, dentre eles o Nacional, o Ao Franziskaner (da Brahma), a Leiteria Mineira e o Laranjada Brasil, atraía um público de turistas, artistas e intelectuais. Ocupava uma quadra delimitada pela Avenida Central, o Largo da Carioca, a então denominada Rua de Santo Antônio, atual Bittencourt da Silva; e a Rua São José.
 
Galeria Cruzeiro / Estilos Arquitetônicos
 
Leiteria Mineira na Galeria Cruzeiro / Fon-Fon, 9 de abril de 1910
 
Por imposição do progresso vai abaixo a velha Galeria Cruzeiro. Essa foi a manchete da primeira página do Diário de Notícias, 2 de março de 1957. A demolição do Hotel Avenida começou em outubro de 1957 (A Noite, 25 de setembro de 1957, terceira coluna; O Jornal, 15 de outubro de 1957, primeira coluna). Em seu lugar foi construído o Edifício Avenida Central, com 34 andares e o primeiro em estrutura metálica do Rio de Janeiro, inaugurado em 22 de maio de 1961 (Correio da Manhã, 23 de maio de 1961, primeira coluna; Manchete, 3 de junho de 1961). Foi projetado pelo Escritório Henrique Mindlin, também responsável pelo Shopping dos Antiquários e pelos hotéis Sheraton e Intercontinental.
Com a demolição do Hotel Avenida, começava na cidade uma transição para uma era de modernização e mudanças urbanas – muitos edifícios históricos foram demolidos e substituídos por construções modernas. Para a despedida, o Jornal do Brasil, a Rádio Jornal do Brasil e a Loja Palermo organizaram uma grande manifestação chamada Adeus à Galeria Cruzeiro, mesmo nome da música de autoria de Edel Ney e Aires Viana, cantada por Leny Eversong (1920 – 1984).
Adeus à Galeria Cruzeiro
Você viu, você leu, você ouviu
O comentário que corre pela cidade?
Você viu, você leu, você ouviu
A dolorosa verdade?
É certo que a Galeria Cruzeiro
Vai desaparecer
É a lei do progresso
Que faz a cidade crescer
Praça Onze, Café Nice
(O samba chorou
E a saudade ficou no coração do sambista)
Galeria (Galeria)
Este samba (triste samba)
É o adeus do artista
Adeus Galeria do chopp gelado
Das noites de boemia
Dos carnavais do passado
Adeus Galeria reduto do samba
De Chico, Noel e de tanta gente bamba
Galeria (adeus)
Galeria (adeus)
No dia da festa caia uma forte chuva na cidade mas personalidades importantes como Ademilde Fonseca (1921 – 2012), Altamiro Carrilho (1924 – 2012), Linda Batista (1919 – 1988), Pixinguinha (1897 – 1973), Pato Preto (1928 – 2005), Risadinha (1921 – 1976) e Silvinha Chioso (1938-), dentre outros, compareceram ao evento, que contou também com a participação de bandas militares e agremiações carnavalescas, como o Cordão da Bola Preta. Milhares de pessoas compareceram (Jornal do Brasil, 24 de novembro de 1957, sexta coluna, 26 de novembro de 1957, capa e página 13).
 
Augusto Malta. Hotel Avenida, c. 1920. Rio de Janeiro, RJ / Acervo IMS
 
No poema A um hotel em demolição, sobre o desaparecimento do Hotel Avenida, seu autor, o poeta Carlos Drummond de Andrade (1902 – 1987), cita o fotógrafo Augusto Malta.
 
 A um hotel em demolição
 (Publicado no livro A vida passada a limpo (1973))
Carlos Drummond de Andrade
Vai, Hotel Avenida,
 vai convocar teus hóspedes
 no plano de outra vida.
 Eras vasto vermelho,
 em cada quarto havias
 um ardiloso espelho.
Nele se refletia
 cada figura em trânsito
 e o mais que se não lia
 nem mesmo pela frincha
 da porta: o que um esconde,
 polpa do eu, e guincha
 sem se fazer ouvir.
 E advindo outras faces
 em contínuo devir,
 o espelho eram mil máscaras
 mineiroflumenpau-
 listas, boas, más; caras.
50 anos-imagem
 e 50 de catre
 50 de engrenagem
 noturna e confidente
 que nos recolhe a úrica
 verdade humildemente.
(Pois eras bem longevo, Hotel, e no teu bojo
 o que era nojo se sorria, em pó, contigo.)
O tardo e rubro alexandrino decomposto.
Casais entrelaçados no sussurro
 do carvão carioca, bondes fagulhando, políticos
 politicando em mornos corredores
 estrelas italianas, porteiros em êxtase
 cabineiros
em pânico:
 por que tanta suntuosidade se encarcera
 entre quatro tabiques de comércio?
 A bandeja vai tremulargentina:
 desejo café geleia matutinos que sei eu.
 A mulher estava nua no centro e recebeu-me
 com a gravidade própria aos deuses em viagem:
 Stellen Sie es auf den Tisch!
Sim, não fui teu quarteiro, nem ao menos
 boy em teu sistema de comunicações louça
 a serviço da prandial azáfama diurna.
 Como é que vivo então os teus arquivos
 e te malsinto em mim que nunca estive
 em teu registro como estão os mortos
 em seus compartimentos numerados?
Represento os amores que não tive
 mas em ti se tiveram foice-coice.
 Como escorre
 escada serra abaixo a lesma
 das memórias
de duzentos mil corpos que abrigaste
 ficha ficha ficha ficha ficha
 fichchchchch.
 O 137 está chamando
 depressa que o homem vai morrer
 é aspirina? padre que ele quer?
 Não, se ele mesmo é padre e está rezando
 por conta dos pecados deste hotel
 e de quaisquer outros hotéis pelo caminho
 que passa de um a outro homem, que em nenhum
 ponto tem princípio ou desemboque;
 e é apenas caminho e sempre sempre
 se povoa de gestos e partidas
 e chegadas e fugas e quilômetros.
 Ele reza ele morre e solitária
 uma torneira
 pinga
 e o chuveiro
 chuvilha
 e a chama
 azul do gás silva no banho
 sobre o Largo da Carioca em flor ao sol.
(Entre tapumes não te vejo
 roto desventrado poluído
 imagino-te ileso emergindo dos sambas dos dobrados da polícia militar, do coro ululante de torcedores do campeonato mundial pelo rádio
 a todos oferecendo, Hotel Avenida,
 uma palma de cor nunca esbatida.)
Eras o Tempo e presidias
 ao febril reconhecimento de dedos
 amor sem pouso certo na cidade
 à trama dos vigaristas, à esperança
 dos empregos, à ferrugem dos governos,
 à vida nacional em termos de indivíduo
 e a movimentos de massa que vinham espumar
 sob a arcada conventual de teus bondes.
Estavas no centro do Brasil,
 nostalgias januárias balouçavam
 em teu regaço, capangueiros vinham
 confiar-te suas pedras, boiadeiros
 pastoreavam rebanhos no terraço
 e um açúcar de lágrimas caipiras
 era ensacado a todo instante em envelopes
 (azuis?) nos escaninhos da gerência
 e eras tanto café e alguma promissória.
Que professor professa numa alcova
 irreal, Direito das Coisas, doutrinando
 a baratas que atarefadas não o escutam?
 Que flauta insiste na sonatina sem piano
 em hora de silêncio regulamentar?
 E as manias de moradores antigos
 que recebem à noite a visita do prefeito Passos para discutir novas técnicas urbanísticas?
E teus mortos
 incomparavelmente mortos de hotel fraudados
 na morte familiar a que aspiramos
 como a um não morrer morrido;
 mortos que é preciso despachar
 rápido, não se contagiem lençóis
 e guarda-pires
 dessa friúra diversa que os circunda
 nem haja nunca memória nesta cama
 do que não seja vida na Avenida.
Ouves a ladainha em bolhas intestinas?
Balcão de mensageiros imóveis saveiros
 banca de jornais para nunca e mais
 alvas lavanderias de que restam estrias
 bonbonnières onde o papel de prata
 faz serenata em boca de mulheres
 central telefônica soturnamente afônica
 discos lamentação de partidos meniscos
 papelariasconversariaschope da Brahma louco de quem ama
 e o Bar Nacional pura afetividade
 súbito ressuscita Mário de Andrade.
Que fazer do relógio
 ou fazer de nós mesmos
 sem tempo sem mais ponto
 sem contraponto sem medida de extensão
 sem sequer necrológio
 enquanto em cinza foge o
 impaciente bisão
a que ninguém os chifres
 sujigou, aflição?
 Ele marcava mar-
 cavacava cava cava
 e eis-nos sós marcados
 de todos os falhados
 amores recolhidos
 relógio que não ouço
 e nem me dá ouvidos
 robô de puro olfato
 a farejar o imenso
 país do imóvel tacto
 as vias que corria teu comando fecham-se
 nas travessas em I
 nos vagos pesadelos
 nos sombrios dejetos
 em que nossos projetos
 se estratificaram. A ti não te destroem
 como as térmitas papam
livro terra existência.
 Eles sim teus ponteiros
 vorazes esfarelam
 a túnica de Vênus
 o de mais o de menos
 este verso tatuado
 e tudo que hei andado
 por te iludir e tudo
 que nas arkademias
 institutos autárquicos
 históricos astutos
 se ensina com malícia
 sobre o evolver das coisas
 ó relógio hoteleiro
 deus do cauto mineiro,
 silêncio,
 pudicícia.
 Mas tudo que moeste
 hoje de ti se vinga
 por artes
 de pensada mandinga.
 Deglutimos teu vidro
 abafando a linguagem
 que das próprias estilhas
 se afadiga em pulsar
 o minuto de espera
 quando cessa na tarde
 a brisa de esperar.
 
Rangido de criança nascendo.

Por favor, senhor poeta Martins Fontes, recite mais baixo suas odes enquanto minha senhora acaba de parir no quarto de cima, e o poeta velou a voz, mas quando o bebê aflorou ao mundo é o pai que faz poesia saltarilha e pede ao poeta que eleve o diapasão para celebrarem todos, hóspedes, camareiros e pardais, o grato alumbramento.
Anoitecias. Na cruz dos quatro caminhos, lá embaixo, apanhadores, ponteiros, engole-listas de sete prêmios repousavam degustando garapa.
Mujer malvada, yo te mataré! artistas ensaiavam nos quartos? I wil grind your bones to dust, and with your blood and it I’ll make a paste. Bagaço de cana, lá embaixo.
 Todo hotel é fluir. Uma corrente
 atravessa paredes, carreando o homem,
 suas exalações de substância. Todo hotel
 é morte, nascer de novo; passagem; se pombos
 nele fazem estação, habitam o que não é de ser habitado
 mas apenas cortado. As outras casas prendem
 e se deixam possuir ou tentam fazê-lo, canhestras.
 O espaço procura fixar-se. A vida se espacializa,
 modela-se em cristais de sentimento.
 A porta se fecha toda santa noite.
 Tu não se encerras, não podes. A cada instante
 alguém se despede de teus armários infiéis
 e os que chegam já trazem a volta na maleta.
 220 Fremdenzimmer e te vês sempre vazio
 e o espelho reflete outro espelho
 o corredor cria outro corredor
 homem quando nudez indefinidamente.

 
No centro do Rio de Janeiro
 ausência
 no curral da manada dos bondes
 ausência
 no desfile dos sábados
 no esfregar no repinicar dos blocos
 ausência
 nas cavatinas de Palermo
 no aboio dos vespertinos
 ausência
 verme roendo maçã
 verme roído por verme
 verme autorroído
 roer roendo o roer
 e a ânsia de acabar, que não espera
 o termo veludoso das ruínas
 nem a esvoaçante morte de hidrogênio.
Eras solidão tamoia
 vir a ser de casa
 em vir a ser de cidade onde lagartos
 

Vem, ó velho Malta,
 saca-me uma foto
 pulvicinza efialta
 desse pouso ignoto.
Junta-lhe uns quiosques
 mil e novecentos,
 nem iaras nem bosques
 mas pobres piolhentos.
Põe como legenda
 Q u e i j o I t a t i a i a
 e o mais que compreenda
 condição lacaia.
Que estas vias feias
 muito mais que sujas
 são tortas cadeias
 conchas caramujas
do burro sem rabo
 servo que se ignora
 e de pobre-diabo
 dentro, fome fora.
Velho Malta, please,
 bate-me outra chapa:
 hotel de marquise
 maior que o rio Apa.
Lá do acento etéreo,
 Malta, sub-reptício
 inda não te fere o
 super edifício
que deste chão surge?
 Dá-me seu retrato
 futuro, pois urge
documentar as sucessivas posses da terra até o juízo final e mesmo depois dele se há como três vezes três confiamos que haja um supremo ofício de registro imobiliário por cima da instantaneidade do homem e da pulverização das galáxias.
Já te lembrei bastante sem que amasse
 uma pedra sequer de tuas pedras
 mas teu nome — A V E N I D A — caminhava
 à frente de meu verso e era mais amplo
 e mais formas continha que teus cômodos
 (o tempo os degradou e a morte os salva),
 e onde abate o alicerce ou foge o instante
 estou comprometido para sempre.
Estou comprometido para sempre,
 eu que moro e desmoro há tantos anos
 o Grande Hotel do Mundo sem gerência
em que nada existindo de concreto
 — avenida, avenida — tenazmente
 de mim mesmo sou hóspede secreto

Leia aqui a crônica Galeria, de autoria de Rubem Braga (1913 – 1990), publicada no Correio da Manhã, 10 de abril de 1953, sexta coluna.
A Brasiliana Fotográfica agradece ao jornalista e poeta André Luis Câmara (1965-) por sua colaboração na construção deste artigo.
 
*Este artigo foi escrito a partir de uma sugestão de Flávio Pinheiro, um dos criadores da Brasiliana Fotográfica, e é dedicado a ele.
 
Obras de pavimentação do Largo da Carioca. À direita, o Hotel Avenida, 17 de fevereiro de 1941. Rio de Janeiro, RJ / Achados e Perdidos: imagens inéditas do Rio de Janeiro (1937-1945), página 98 – Acervo AGCRJ
 
Andrea C.T. Wanderley
Editora e pesquisadora da Brasiliana Fotográfica
 
Fontes:
Agência Brasil
Dicionário de Belas Artes UFBA
Folha do Centro, junho de 1921
Hemeroteca Digital da Biblioteca Nacional
PAIVA, Claudia dos Reis. Abrindo passagem para o futuro: Galeria Pio X. Dissertação apresentada ao Programa de Pós-Graduação em Ambiente Construído da Universidade Federal de Juiz de Fora, como requisito parcial à obtenção do título de Mestre em Ambiente Construído, 2018.
PEREIRA, Sonia  Gomes. O Ensino de Arquitetura e a Trajetória dos Alunos Brasileiros na École des Beaux-Arts em Paris no Século XIX. XXII Colóquio Brasileiro de História da Arte, 2002.
Site Discografia Brasileira – IMS
Site Estilos Arquitetônicos
Site Rio de Janeiro Aqui
Site Urbe Carioca
Youtube – Hotel Avenida

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**Itens do acervo referenciados neste post:**

- `20.500.12156.1/9889` — `itens/20.500.12156.1_9889/`
- `20.500.12156.1/9747` — `itens/20.500.12156.1_9747/`
- `20.500.12156.1/9410` — `itens/20.500.12156.1_9410/`